挺进老师的紧窄小肉六 真人剧

法国电影细节丰富生动，尤爱聚焦于人的关系。此片前面部分虽有不合理之处，整体上演绎得还不错，且留有悬念。后半部分如果继续沿袭前面的逻辑，展现一个家庭内复杂关系，会是部很好看的影片。可惜导演有些失控，留下挺进老师的紧窄小肉六之间相互憎恨的悬念，并未去挖掘。只是以两者间嫉妒来解释，显得有些无事生非，为赋新词强说愁。

其实还是很纯爱的，每一次转折，看起来是互相讨厌其实是彼此吃醋，一个多姐妹家庭的胸无大志的二十几岁女人，想从无意义中脱离，男主倒是一个有眼界的看起来有点普信的男孩，挺进老师的紧窄小肉六其实这里说的是那些看起来成熟的男人，追求虚伪的名誉（老演员）、财富（土豪）和权力（竞选），远不如一个男人有少年热情去做一些看起来可笑但有用的事情——把内心纯粹用十几岁的人物具现化，男同和女主拥抱并说男人都是渣，唯有少年之心可取。

黑色電影輓歌集大成，為獲拍攝自由放低姿態與製片人周旋，上映卻為環球剪輯版，威爾斯特發聲明請求重剪，也改變不了他於好萊塢最後作品，挺进老师的紧窄小肉六再次於票房、口碑慘敗，直到楚浮等新浪潮影評日後平反。90年代沃爾特默奇等人根據其58頁備忘錄重剪，超過50處改動，並將原先戲劇性交響樂換成嘈雜環境音，構建出虛幻而真實的超現實聲景。18.5mm廣角鏡，寬視野長景深呈現邊陲小鎮喧鬧混亂；低角度仰角、逼近且不安穩人物特寫營造誇張、笨重與壓迫，形式與主題皆呼應巴洛克藝術，天使魔鬼、悲劇喜劇間的極端對峙。3:20長鏡頭、47歲威爾斯特化肥碩警長、黛德麗、加州威尼斯灰泥廣場打造邊的陲小鎮、殺人音樂滿潮滿歡樂、劇本淺薄無趣。我們終究無從得知其原貌，或許是奧森的才華後人無法還原，或許是他的平庸被傳奇故事美化；那這又是一部什麼呢？

小姐姐要升仙那一段拍的再视觉化一点就好了，挺进老师的紧窄小肉六现在这个小姐姐长得跟陈汉典一样实在让人出戏，不过2002年能做到的水准已经非常牛逼了。再次印证了一点：从上世纪90年代至今世界范围内的电影技法和编剧水平一直都处在倒退状态，看看今年这些新片都拍得是什么鬼？！

既是反映疫情时期日本失业者的不幸和困窘，挺进老师的紧窄小肉六也是体现整个日本社会在经历“失去的二十年”后经济是如何停滞与失去活力的。影片视角相对来说偏女性化，男性角色几乎“全员恶人”，而女性角色都在互相帮助互相扶持。结局还是有点意思，与其承受被无辜拍砖的那一记“闷响”，不如主动制造爆炸声让社会都能听到我们的诉求。但愿在公交车站过夜不会是我以后的生活。